Visite guidée : Charles Camoin, un fauve en liberté | par Loetitia Mathou

Egalement le messager de la doctrine de Paul Cézanne. Il demeure en effet très marqué par sa rencontre avec le maître d'Aix auquel il vouait la plus vive et la plus profonde admiration. Du point de vue personnel, cette rencontre détermine pour longtemps l'originalité de l'art de Camoin qui tend à concilier la spontanéité du geste coloré à l'ordonnance du motif.

Présenté comme "le fauve méditerranéen", Charles Camoin (1879-1965) est néanmoins une figure singulière du mouvement d'avant-garde qu'est le Fauvisme.

Un parcours chronologique mettant en avant le nu féminin et ses séries de paysages. L'accrochage rassemble une centaine de tableaux et dessins, dont certains inédits, à même de dévoiler l'évolution de son processus créatif, là où il a travaillé.

Dissolution des formes sous des couleurs primaires, touche marquée et rapide, cernes épais et colorés : tels sont les éléments picturaux inédits – et pour l'époque scandaleux – qui valent à Matisse, Manguin, Derain, Vlaminck, Camoin et Marquet le nom de Fauves en 1905. "Le vaillant Marseillais, Carlos Camoin" comme le surnommait Cézanne, porte en lui sa culture méditerranéenne lorsqu'il intègre en 1898 l'Ecole nationale des Beaux-Arts de Paris. Il y fait des rencontres qui seront décisives dans sa vie d'artiste, notamment avec Albert Marquet, Henri Matisse ou Henri Manguin. Il est déjà empreint de l'éblouissement du Sud et ses couleurs chatoyantes alors même qu'ils seront une révélation pour ses camarades parisiens.

Au même titre que ses compagnons fauves, Charles Camoin a recours aux tons éclatants, purs et soutenus. Mais l'oeuvre de l'artiste révèle aussi l'ambition commune de saisir les sentiments par la couleur, laissant la part belle aux intentions de chacun. Pour autant Camoin n'abandonne pas l'ordonnance de la composition et du motif, ni l'harmonie des couleurs, empruntée aux impressionnistes qu'il admire. Il crée ainsi une oeuvre personnelle et demeure en ce sens un fauve en liberté.

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