Cycle de conférences sur les Musicales de Christian Merlin.
Un pass est proposé pour la totalité des conférences de ce cycle.
Vous pouvez réserver également sur une seule de ces conférences en vous rendant sur la fiche concernée...
Programmation :
Jeudi 14 novembre à 14h45
À quoi sert le chef d'orchestre ?
Qui est cet homme mystérieux qui agite les bras devant 100 musiciens et reçoit les applaudissements alors qu'il n'a lui-même produit aucun son ? Magicien ? Artisan ? Charlatan ? L'occasion de comprendre en quoi consiste la technique du chef d'orchestre.
Jeudi 28 novembre à 14h45
Furtwängler contre Toscanini : interprète ou recréateur ?
Tout au long de l'histoire de l'interprétation se sont opposées deux écoles : doit-on respecter la lettre ou l'esprit d'une partition, être objectif ou subjectif ? On essaiera de répondre grâce à l'exemple de ces deux grands rivaux qui ne s'estimaient guère.
Jeudi 5 décembre à 14h45
Comment interpréter Beethoven ?
Peu d'autres compositeurs ont à ce point illustré combien l'art de l'interprétation est en perpétuelle évolution. Des chefs romantiques qui insistent sur la grandeur colossale de Beethoven, à la vision allégée et dégraissée des chefs baroques, la palette est immense.
Jeudi 12 décembre à 14h45
Diriger Wagner
Toscanini dirigeait Parsifal en 4h48, Boulez en 3h42 : plus d'une heure d'écart, aucun autre compositeur ne laisse une telle marge de manoeuvre en matière de tempo. Derrière ces différences se cachent des visions opposées de Wagner, y compris sur le plan philosophique.
Jeudi 19 décembre à 14h45
Le rapport chef-orchestre : dictature ou démocratie ?
Du maestro tout puissant à la Karajan, qui régnait sur l'orchestre comme un monarque absolu, au charmeur à la Bernstein, qui appelle les instrumentistes par leur prénom, le rapport entre le chef et l'orchestre oscille sans cesse entre pouvoir et séduction.
Jeudi 9 janvier à 14h45
Carlos Kleiber contre Celibidache : génie ou imposture ?
De l'un, la musique semblait jaillir spontanément comme une étincelle divine, l'autre ne laissait rien au hasard et répétait pendant des heures. L'un annulait deux concerts sur trois, l'autre refusait d'enregistrer des disques : deux idéalistes.
Jeudi 16 janvier à 14h45
Pourquoi les orchestres sonnent-ils différemment ?
À quoi distingue-t-on un orchestre allemand d'un orchestre français, un orchestre américain d'un orchestre russe ? La notion d'école nationale a-t-elle encore un sens en musique à l'époque de la mondialisation ? Quelle est l'influence du chef sur le son ?
Jeudi 23 janvier à 14h45
Un orchestre a-t-il une identité ?
Tous les chefs s'accordent à le dire : bien que composé d'individus, un orchestre a une personnalité, et même une mémoire collective. On essaiera de percer le mystère de cette identité, à travers l'exemple fascinant du Philharmonique de Vienne et de sa tradition.
Jeudi 30 janvier à 14h45
L'orchestre, comment ça marche ?
Un orchestre est une véritable microsociété, avec son organisation, ses rituels, sa hiérarchie. Cordes et vents, chefs de pupitre et musiciens du rang, forment une communauté très structurée, qui peut se comporter comme une classe turbulente ou s'élever jusqu'au sublime.
Jeudi 6 février à 14h45
Les musiciens d'orchestre, ces anonymes
Métier à part entière, l'instrumentiste d'orchestre est un paradoxe vivant : artiste et salarié, interprète et exécutant, aristocrate et prolétaire, il est fondu dans l'anonymat du groupe même.
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Pour tout public
Langue : Français
Vous pouvez réserver également sur une seule de ces conférences en vous rendant sur la fiche concernée...
Programmation :
À quoi sert le chef d'orchestre ?
Qui est cet homme mystérieux qui agite les bras devant 100 musiciens et reçoit les applaudissements alors qu'il n'a lui-même produit aucun son ? Magicien ? Artisan ? Charlatan ? L'occasion de comprendre en quoi consiste la technique du chef d'orchestre.
Furtwängler contre Toscanini : interprète ou recréateur ?
Tout au long de l'histoire de l'interprétation se sont opposées deux écoles : doit-on respecter la lettre ou l'esprit d'une partition, être objectif ou subjectif ? On essaiera de répondre grâce à l'exemple de ces deux grands rivaux qui ne s'estimaient guère.
Comment interpréter Beethoven ?
Peu d'autres compositeurs ont à ce point illustré combien l'art de l'interprétation est en perpétuelle évolution. Des chefs romantiques qui insistent sur la grandeur colossale de Beethoven, à la vision allégée et dégraissée des chefs baroques, la palette est immense.
Diriger Wagner
Toscanini dirigeait Parsifal en 4h48, Boulez en 3h42 : plus d'une heure d'écart, aucun autre compositeur ne laisse une telle marge de manoeuvre en matière de tempo. Derrière ces différences se cachent des visions opposées de Wagner, y compris sur le plan philosophique.
Le rapport chef-orchestre : dictature ou démocratie ?
Du maestro tout puissant à la Karajan, qui régnait sur l'orchestre comme un monarque absolu, au charmeur à la Bernstein, qui appelle les instrumentistes par leur prénom, le rapport entre le chef et l'orchestre oscille sans cesse entre pouvoir et séduction.
Carlos Kleiber contre Celibidache : génie ou imposture ?
De l'un, la musique semblait jaillir spontanément comme une étincelle divine, l'autre ne laissait rien au hasard et répétait pendant des heures. L'un annulait deux concerts sur trois, l'autre refusait d'enregistrer des disques : deux idéalistes.
Pourquoi les orchestres sonnent-ils différemment ?
À quoi distingue-t-on un orchestre allemand d'un orchestre français, un orchestre américain d'un orchestre russe ? La notion d'école nationale a-t-elle encore un sens en musique à l'époque de la mondialisation ? Quelle est l'influence du chef sur le son ?
Un orchestre a-t-il une identité ?
Tous les chefs s'accordent à le dire : bien que composé d'individus, un orchestre a une personnalité, et même une mémoire collective. On essaiera de percer le mystère de cette identité, à travers l'exemple fascinant du Philharmonique de Vienne et de sa tradition.
L'orchestre, comment ça marche ?
Un orchestre est une véritable microsociété, avec son organisation, ses rituels, sa hiérarchie. Cordes et vents, chefs de pupitre et musiciens du rang, forment une communauté très structurée, qui peut se comporter comme une classe turbulente ou s'élever jusqu'au sublime.
Les musiciens d'orchestre, ces anonymes
Métier à part entière, l'instrumentiste d'orchestre est un paradoxe vivant : artiste et salarié, interprète et exécutant, aristocrate et prolétaire, il est fondu dans l'anonymat du groupe même.
La distribution du spectacle ✨
Artiste(s) :
Christian Merlin
Conférence : Les Musicales de Christian Merlin, les avis spectateurs
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Le lieu
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Le Cid pète un câble
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Aucune date prévue pour le moment
À propos de Conférence : Les Musicales de Christian Merlin
L’événement Conférence : Les Musicales de Christian Merlin de type Lecture / Rencontre / Conférence / Masterclass, organisé ici : Théâtre des Mathurins -
Paris, n'est plus disponible à la vente.
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