8/10
Le texte de NDiaye fait la part belle au protagoniste principale, la patronne, femme captive à la maison et qui ne fait rien d'elle-même. Portant le rôle, Nathalie Dessay fait feu de tout bois (face à un excellent partenaire Gauthier Baillot) et livre le portrait démoniaque d'une bourgeoise emportée par la folie de la possession d'autrui car elle-même ne se possède plus. La palette des roueries, des bassesses, des flagorneries, des séductions est emportée par Dessay comme un vent furieux (et, dans son cas, on aimerait dire comme une aria furiosa). Il n'y pas que la folie intérieure, mais aussi (et parce que ?) la domination de classe, et l'hypocrisie d'une classe possédante et aisée est fort bien rendue : ne pas supporter la différence, et se dédouaner de toute réflexion sur la répartition des richesses par générosité auto-proclamée. N'est-ce pas bien actuel ? La force du texte et de l'interprétation est de montrer la puissance du déni de réalité par l' emploi d'un plaidoyer vociférant de la " générosité ", qui n'est rien que volonté d'asservir l'autre, le broyer, le lessiver, le rendre méconnaissable...en le rendant responsable de sa différence, tout en jouissant d'une supériorité morale de Pygmalion. Un monde clos, violent, mais courant, hors duquel ne surgissent que rarement, mais existantes, des moments de lucidité. Bravo à Nathalie Dessay pour sa prouesse, et bravo à Ndiaye pour cette pièce qui peut rappeler, entre autres, Fassbinder.
