Molière : Dom Juan

Molière (1622–1673)
Dom Juan
Une production de la Compagnie MadeMoiselle

Distribution
Xavier Gallais — Dom Juan
Vincent Winterhalter — Sganarelle
Irina Solano — Elvire, Le spectre
Pascal Ternisien — Dom Luis, Monsieur Dimanche
Jeanne-Marie Lévy — Une libertine, musicienne [mezzo-soprano]
Xaverine Lefebvre — Charlotte, Une libertine, Le Commandeur
Khadija Kouyaté — Mathurine, Une libertine
Joaquim Fossi — Dom Alfonse, Pierrot
Anthony Moudir — Dom Carlos, Gusman

Équipe artistique
Mise en scène : Macha Makeïeff
Lumières : Jean Bellorini, assisté d'Olivier Tisseyre
Son : Sébastien Trouvé, assisté de Jérémie Tison et Frédéric Guillaume
Maquillages et perruques : Cécile Kretschmar
Mouvement : Guillaume Siard
Assistante mise en scène : Lucile Lacaze
Assistante costumes : Laura Garnier

Équipe technique
Régie générale : Claire Thiebault-Besombes
Régie plateau : Marine Helmlinger
Machiniste accessoiriste : Jeanne Doireau
Régie costumes : Mathilde Boffard
Régie maquillage et coiffure : Françoise Chaumayrac

Production
Administration de production : Pauline Ranchin
Diffusion : Pascale Boeglin-Rodier

Opéra Royal
Spectacle en français, non surtitré
Durée : 2h30 sans entracte
À partir de 10 ans

De beaux désordres
Note d'intention de Macha Makeïeff

Par un glissement sémantique autour de la figure du libertin, mon Dom Juan sera très sadien, très XVIIIe siècle français, avec une odeur de lit défait, une atmosphère Liaisons dangereuses et un élégant cynisme transgressif et jouisseur. Sade, parce que chez cet autre " grand seigneur méchant homme ", il y a plaisir à faire le Mal, à mettre en scène son impiété, ses dérèglements. Dom Juan, tel que je l'imagine, est un homme traqué, reclus, maître du travestissement et du mensonge. Il vit dans un monde déjà prêt à basculer — celui d'une société au bord de la Révolution, entre privilèges et effondrement.

Dom Juan a son Sganarelle comme Sade avait son Latour : un complice, un miroir, un témoin de ses frasques sacrilèges. C'est une relation d'amour-détestation, un jeu pervers de domination et de fascination. Mon Dom Juan est au bord du gouffre, blasphémateur incandescent, solitaire. Il tient ses comptes amoureux comme on dresse un bilan de conquêtes : jouir du corps féminin, puis l'avilir.

Mais le ciel est vide. Et c'est la société des hommes qui se chargera d'éliminer ce trouble-fête. Un complot se noue — familial, peut-être — et la vengeance d'une femme s'approche : " Appréhende au moins la colère d'une femme offensée ".

Le personnage d'Elvire est à revisiter. Je veux l'imaginer puissante, ambivalente, dangereuse, sublime — au-delà du chagrin. Elle incarne une révolte contre un destin imposé par le désir tout-puissant d'un homme. Sa douleur devient arrachement, insoumission.

Je monte Dom Juan après Tartuffe, joué plus de cent fois, car les deux pièces dialoguent autour de la transgression. Molière écrit un Tartuffe en trois actes frappé d'interdit, puis Dom Juan censuré rapidement, puis Tartuffe en cinq actes. C'est un cycle. Et mon regard, cette fois, sera un point de vue de femme : où en sommes-nous de la séduction, de la trahison ? Ce Dom Juan interroge le désir, la prédation, le consentement, la rébellion — et l'assujettissement. Il dit encore la jouissance jusqu'au Mal, le mystère masculin face à moi, qui ne cesse de m'interroger.

Ce spectacle, malgré — ou avec — son tragique, laisse aussi éclater les joies d'une grande comédie : un rire franc, éclatant.