Visite guidée : Exposition Azzedine Alaïa et Christian Dior, deux maîtres de la haute couture

Une lecture nouvelle de l'histoire de la maison Dior à travers l'oeil du couturier Azzedine Alaïa qui a secrètement collectionné Dior ; "C'est l'oeuvre d'une vie, une passion". Ne refusant jamais les leçons de ses maîtres et des prédécesseurs, le couturier français d'origine tunisienne fut un collectionneur inspiré. Dans cette exposition, qui réunit 66 modèles des deux couturiers, des archives des années 1950 et des créations d'Azzedine Alaïa conversent.

C'est en Tunisie que le jeune Alaïa découvre pour la première fois les créations Dior, à travers les pages des magazines de mode. Fasciné par l'ampleur de ces robes qui semblaient tenir toutes seules, il voulait en percer le secret. En juin 1956, à son arrivée à Paris, il débarque de l'aéroport et se rend directement chez une cliente de Christian Dior qui lui trouve un stage, cinq jours seulement, dans les ateliers du grand couturier. À cette époque où la mode de Dior domine le monde, le couturier du New Look vit encore. En quelques jours à peine, le jeune stagiaire s'imprègne de l'atmosphère unique d'une maison de couture, observe le travail du chef d'atelier, assiste à la naissance d'une collection. Une expérience fondatrice dont il gardera un souvenir émerveillé.

À la Fondation, au rez-de-chaussée, des créations présentées sur un fond blanc, piqué à la main de fleurs blanches, rehaussées d'un trait de lumière qui valorise les modèles comme cette robe rouge, qui ouvre l'exposition.

Tout au long de sa carrière, l'oeuvre d'Alaïa restera le témoin silencieux des impressions de jeunesse que tailleurs et manteaux, robes courtes et longues de Dior avaient provoquées en lui. Gardant le souvenir de l'exigence des ateliers de l'avenue Montaigne, il partage avec lui le goût pour les tailles appuyées, les épaules sculptées, les hanches galbées, les jupes en volume et les similitudes d'ornements ou d'inspirations, malgré les décennies qui les séparent. Un patrimoine commun de tissus et de couleurs raffinées les unit également, comme l'usage immodéré pour toutes les nuances de noirs et de gris.

Ils ont en commun des robes très juponnées, très amples. Lorsqu'on pense Christian Dior, on pense aux tailles appuyées : ce qui était corset et gaines intérieures chez lui est devenu des ceintures corsetées chez Alaïa. À l'étage, on découvre des tailleurs et des manteaux. Les deux couturiers avaient une passion pour l'architecture et donc pour les tailleurs architecturés.

Tout en révélant un jeu de correspondances entre les deux couturiers, elle met en lumière des conceptions du style et de la création qui, bien que séparées parfois par plusieurs décennies, se répondent, s'unissent ou se confrontent, témoignant d'une sensibilité partagée au fil du temps.

Des accords formels, des associations de teintes, des similitudes d'ornements ou d'inspirations, malgré les décennies qui les séparent, attestent de la réconciliation des modes et du temps que ces deux grands couturiers avaient pour naturel de conduire et de gouverner.