Les bonnes

Tout le monde connaît la trame de ce drame, inspiré sans doute par le meurtre de leur maîtresse par les soeurs Papin en 1933. Jean Genet était un fervent lecteur de Détective, dont les faits divers et les photographies d'assassins constituent la matrice de nombre de ses oeuvres.
Il y scrutait les visages de condamnés à mort, enchanteurs parce que pourvoyeurs de légende et de fiction.
Et Les Bonnes, drame intimiste en huis clos, ouvre les champs infinis du fantasme et de la monstruosité, au sens étymologique de ce qui est "montré du doigt", ce qui est "non commun".

Madame, ce fantasme, est à la fois signe et totem de l'animosité qui consume les deux soeurs, pour finir, à l'apogée de la cérémonie, en statue fétichiste. Toute la pièce baigne dans la pulsation des désirs et des peurs, dans l'angoisse de ces consciences égarées. Le passage incessant de l'irréel au réel, du réel au fantasme a pour toile de fond la quête d'une identité qui se dérobe.

La pièce de Genet est d'une extraordinaire modernité : le monstrueux fascine, et les débordements de haine viscérale naissent face à un Autre que l'on n'arrive pas à identifier comme une part de soi-même.