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Tragédie à Montpellier

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Je suis une mouette

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Si c'est un Homme

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L'Enfermé.e

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Bérénice comme on parle de paix

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Le miroir de Médée

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Le miroir de Médée

Carré Rondelet Théâtre Médée, petite-fille du Soleil, a tout abandonné pour Jason. Mais lui regarde déjà ailleurs, vers la belle porte sur la jeunesse, vers le beau retour du temps des rois. Médée est désormais seule, livrée au vide et à tous les vents de l'errance. Elle se sent étrangère pour toute la terre, gitane rejetée sur le bord du chemin, louve aux abois. L'amour fait place à la haine. Bientôt elle ne voit plus du monde que le venin, de l'herbe que le poison. Médée, maîtresse du temps, doit tout effacer, jusqu'à ses propres enfants, ses miroirs. De la fille sauvage qui se gardait des hommes, de la fille aux mains vertes qui savait la façon de guérir tout mal, Médée devient la sorcière aux mains rouges. Peut-être parce qu'il n'y a personne pour l'aimer... Poésie poignante, tragique histoire imprimée dans le souffle des éléments, Médée, incandescente, au-delà du bien et du mal, elle est le vent sans visage, le temps sans mémoire. Le miroir de Médée n'est pas seulement un drame antique, c'est un drame social et politique sur l'exclusion, la peur de l'Autre, et la destruction causée par la raison d'État sur l'individu, particulièrement la femme, qui refuse de s'y soumettre. Médée est l'étrangère, la sorcière, la femme répudiée, elle est aussi un reflet de notre société. Son drame est le nôtre. Médée la magicienne est profondément humaine. Le spectacle est construit sur le concept du "Miroir de Médée", où tous les échanges sont interprétés comme le percepteur subjectif de l'héroïne, son monologue intérieur, sa projection du regard des autres, ses hallucinations, soulignant son isolement et la dimension psychologique de son drame. Laissez-vous emporter par cette plongée hypnotique, cette traversée lyrique ardente, ce voyage intérieur, où la sorcière n'est plus un monstre, mais l'image exacerbée de notre propre incapacité à accepter l'Autre. Médée sans fin, Médée éternelle, Médée sur le chemin sans fin. Mais pour le mortel au bout du chemin, il n'y a plus rien, que rien. Jasmine Dziadon.

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Bérénice comme on parle de paix

Carré Rondelet Théâtre Ce quasi-seul(e) en scène au féminin pluriel, qui valorise le combat de cette femme pour sa passion, ses droits et ceux de son peuple, reprend en très grande partie le texte de Racine. Allusion est faite à la passion de cette Reine "de Judée et Palestine". Nous y avons adjoint des extraits du "Cantique des Cantiques", ainsi qu'un dialogue entre Bérénice et un sénateur romain, dans lequel il est question de la tension entre les paroles de paix de cette Princesse désignée, et les positions des représentants de l'Empire romain.. Notre propos établit des correspondances avec les situations proche-orientales actuelles. Le spectacle est émaillé de musiques- violoncelle et percussions -, chants en arabe et en hébreu, et danses orientales. Nous proposons une Bérénice à la fois classique et originale...

10/10 (8 avis)

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L'Enfermé.e

Théâtre Beaux Arts Tabard Axelle est confinée dans son appartement d'étudiante pendant la pandémie. Face à la solitude et à ses pensées intérieures, elle se confronte à ses peurs, ses incertitudes et ses aspirations.Alors que sa santé mentale se dégrade en même temps que ses relations sociales, Axelle cherche à retrouver un sens dans un monde de plus en plus incertain. Une présence étrange, insolite et réconfortante l'invite à entreprendre un voyage intérieur pour redéfinir son rapport à la vie et à ses rêves. Cette pièce est un hymne à l'univers intérieur de chacun de nous, trésor essentiel pour faire face aux défis de la vie.

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Si c'est un Homme

Théâtre Beaux Arts Tabard Comment dire l'indicible ? Comment raconter l'horreur sans la trahir ? À travers ce spectacle, Gilbert Ponté prête sa voix et son corps à Primo Levi, rescapé d'Auschwitz et témoin implacable de l'enfer concentrationnaire. Sans artifice, dans un espace nu, il fait résonner les mots de Si c'est un homme, ce texte majeur de la mémoire du XXe siècle. Loin de tout pathos, le spectacle s'appuie sur l'urgence analytique et la sobriété du témoignage : une parole fiévreuse, précise, lucide, au plus près de l'auteur. Par le théâtre de narration qu'il pratique depuis des années, Gilbert Ponté rend visible l'invisible et convoque l'imaginaire du spectateur. Un récit nécessaire, bouleversant, qui résonne encore aujourd'hui comme un appel à la vigilance et à l'humanité.

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Dieu en personne | Fête du théâtre

Théâtre Beaux Arts Tabard Un jour, sans explication, Dieu se présente aux autorités, affirmant son identité divine. Ce n'est pas un miracle spectaculaire, mais un événement bureaucratique et médiatique. La société s'emballe : un procès géant s'ouvre pour juger l'existence et les actions de Dieu. Qui est-il réellement ? Peut-on comprendre une entité infinie avec nos codes humains ? Dans ce seul en scène, le comédien explore les différents points de vue, alternant humour, tragédie et absurdité. Le spectateur assiste à un questionnement collectif à travers le prisme d'une performance intime et théâtrale.

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Je suis une mouette

Théâtre Beaux Arts Tabard Le public est invité à une sorte de conférence. Deux hommes sont présents. Treplev est un jeune poète et auteur prometteur, étoile filante partie trop tôt. Il vient nous raconter son histoire. Il était amoureux de Nina, qui était amoureuse de Tirgorine, un auteur à succès. Treplev cherche à régler ses comptes dans une tragi-comédie orchestrée par la grande sensibilité de Tchékhov.

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Tragédie à Montpellier

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